展覽制作(zuò)設計過程中(zhōng)需要注意哪些重點？
一般情況下，在開始一個項目之前，應該先了解項目的來龍去脈，分(fēn)析項目的社會環境，以便在後續的工(gōng)作(zuò)中(zhōng)更容易把握項目的核心，避免不必要的曝光不必要。 這是橫向工(gōng)作(zuò)。 設計階段是一個垂直的、漸進的、深入的過程，主要由空間的劃分(fēn)、氛圍的營造、展覽的關鍵元素、展牆的布置和局部的設計組成的空間。
一、準備步驟
準備階段包括了解項目情況和解讀南甯會展服務(wù)内容。項目情況通常是指項目的原因、服務(wù)群體(tǐ)、要達到的社會效果等設計之外的信息；這些是項目的基礎，決定了設計的大方向和可(kě)達到的高度。答(dá)案是如何做到曝光以及人們為(wèi)什麽要這樣做。另外，在準備階段，對架構的理(lǐ)解也是必不可(kě)少的。建築是展覽的媒介，是設計師施展才華的舞台。充分(fēn)利用(yòng)建築的高度、結構、采光、通風等特點，有(yǒu)時會帶來意想不到的曝光效果。
對于布景師來說，展覽内容的解讀是準備階段的重中(zhōng)之重，很(hěn)多(duō)正式的問題都可(kě)以在這裏得到解答(dá)。如果把展覽比作(zuò)一個人，那麽内容就是這個人的内在性格和文(wén)化，往往是精(jīng)神性的；形式的設計是人的外在形象。
展覽的所有(yǒu)工(gōng)作(zuò)都圍繞展覽的内容展開。每個空間的搭建、造型的制作(zuò)、技(jì )術的應用(yòng)、材料的選擇等。都是因為(wèi)要展示的内容，形式和内容要充分(fēn)考慮，隻有(yǒu)達到才能(néng)事半功倍。這方面是與其他(tā)空間設計大不相同。
展覽的内容是展覽的靈魂。
展覽内容=文(wén)字數據+圖片數據+視頻數據+曝光
二、空間劃分(fēn)
分(fēn)割空間是一個展示内容與建築空間結合的過程，是一個充滿理(lǐ)性推理(lǐ)和不斷自我犧牲的過程。這一步的結果涉及連接空間的體(tǐ)積和内容，訪問的形狀，以及人流。需要說明的是，這一階段的成果隻是展覽的雛形，是一個探索展覽節奏的過程，随着項目的深入，其中(zhōng)相當一部分(fēn)可(kě)以逐漸被替代。
這是一個完整的推理(lǐ)過程，因為(wèi)我們要根據廣西會展設計方案各部分(fēn)内容的體(tǐ)量和存在價值，合理(lǐ)劃分(fēn)空間，導入建築空間。這是一個反複推導和論證的過程，有(yǒu)時在過程中(zhōng)可(kě)以全部颠倒過來，這也是正常的。
設計是一項沒有(yǒu)标準答(dá)案的工(gōng)作(zuò)，所以在整個過程中(zhōng)，不斷否定自己的勇氣和追求更好美的自信變得尤為(wèi)可(kě)貴。在旅遊形式上，以免費旅遊和漸進式旅遊最為(wèi)常見。自助遊，顧名(míng)思義，沒有(yǒu)指定的旅遊流線(xiàn)。這些展品大多(duō)具(jù)有(yǒu)開放空間的特點，參觀者可(kě)以根據自己的意願自由漫遊，不影響對展品内容和最終目的的理(lǐ)解。在内容上，存在多(duō)個“知識點”并存的模式。這些“點”是相對獨立的，又(yòu)是密切相關的。他(tā)們看似分(fēn)散在空間中(zhōng)，但内心的精(jīng)神方向卻是非常統一清晰。
自由模式下的曝光就像是徒手畫一幅畫，關鍵在于能(néng)否做到“形散不散”。這裏的“神”是指展覽内容的精(jīng)神和内涵。
漸進式訪問模式相對更合乎邏輯。在空間表現上，它類似于不同寬度的“過道”，尤其是在叙事展覽中(zhōng)。構圖由主展線(xiàn)和輔展線(xiàn)組成：主展線(xiàn)是内容陳述的主要媒介，輔展線(xiàn)是對主展線(xiàn)内容的補充、延伸或延伸。有(yǒu)時很(hěn)容易将兩者混淆，混淆訪問的邏輯，這一點需要特别注意。
漸進式參觀模式的優勢在于，在參觀開始時，已經為(wèi)參觀者指定了“參觀路線(xiàn)”，展覽的節奏始終保持不變。掌握在主人手中(zhōng)。漸進式的展品内容非常合乎邏輯，參觀過程中(zhōng)很(hěn)容易感到疲倦。因此，他(tā)們會更多(duō)地學(xué)習曲徑通幽、變幻景觀等空間設計技(jì )巧，不斷地刺激人們的感官，幫助他(tā)們。精(jīng)神狀态。
當然，這兩種訪問方式并不是一定的。對于大規模曝光，兩者是穿插應用(yòng)。
三、營造氛圍
空間氛圍的營造幾乎處于準備階段，開始考慮。
不同的展覽有(yǒu)不同的主題和内容，相應的展覽氛圍也會有(yǒu)所不同，這是一個随着對展覽内容的深入了解而逐漸清晰的過程。在一個好的展覽中(zhōng)，參觀者在沒有(yǒu)接觸到展覽的實際和具(jù)體(tǐ)内容之前，通過展廳的空間氛圍，就已經能(néng)夠感受到展覽内容要講述的故事和精(jīng)神它會傳達。
當沒有(yǒu)更好的選擇時，材料和燈光往往擅長(cháng)營造氛圍。
随着科(kē)學(xué)技(jì )術的發展，各種新(xīn)材料和加工(gōng)技(jì )術開始出現在市場上，使許多(duō)不可(kě)能(néng)成為(wèi)現實的可(kě)能(néng)性成為(wèi)現實，也為(wèi)博物(wù)館展品的設計提供了更多(duō)的選擇。不同的材料有(yǒu)不同的語言，這種特性在展覽設計中(zhōng)被運用(yòng)到了很(hěn)多(duō)。例如，木(mù)材與人非常接近。常被用(yòng)作(zuò)自然和生活展覽的主要材料。石頭有(yǒu)一種凝重和厚重的感覺。它常被用(yòng)作(zuò)曆史展覽的主要材料。鋼材堅固耐用(yòng)。用(yòng)作(zuò)革命和戰争展品等的主要材料。
四、光是空間的染料。
一開始，人們對展覽照明技(jì )術的關注可(kě)以是出于對展品的保護。作(zuò)為(wèi)影響展品的長(cháng)期因素，燈光的損壞是不可(kě)逆轉的，尤其是對于紙、絲綢等曆史文(wén)物(wù)。這也是文(wén)物(wù)展廳燈光昏暗的主要原因。
如今，照明技(jì )術有(yǒu)了長(cháng)足的進步，随着展覽保護問題的解決，人們逐漸開始關注照明對空間氛圍的影響。如果一個展品從頭到尾總是一個陰影，就像素描一樣，如果細節不夠，很(hěn)容易讓人産(chǎn)生慣性，曝光效果大打折扣。然而，僅在材料上鑄造的展品細節，會顯得缺乏耐力。此時，可(kě)以通過冷、暖、亮、暗光的變化來協調空間的色彩，改變空間的節奏，增加曝光效果的多(duō)樣性。
給光添加彩色燈光和給材質(zhì)上色一樣，但是光的彈性是給材質(zhì)上色無法比拟的。
需要注意的是，燈光的顔色會影響被照射物(wù)體(tǐ)的真實性。因此，通常選擇與展覽照明沒有(yǒu)密切關系的場所，如裝(zhuāng)飾燈帶、舞台燈、主題空間等。以免影響展覽和參觀。主要原則是人際交流。展覽氛圍的營造是對設計師空間塑造能(néng)力和對内容理(lǐ)解能(néng)力的考驗，一個合适的參觀環境可(kě)以有(yǒu)效提升參觀者的體(tǐ)驗，大大提高展覽的效率。”曝光。
五、曝光對象的調整
廣西展覽制作(zuò)工(gōng)廠在這裏提到的展品框架更傾向于相對獨立的展品，通常是對關鍵内容的延伸展示和附加說明。從技(jì )術上講，這些通常是雕塑、繪畫和其他(tā)藝術造型方法以及聲、光和電(diàn)子多(duō)媒體(tǐ)技(jì )術。技(jì )術本身的選擇是基于内容需求，服務(wù)于展覽的最終目的。
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